长运用户注册。工艺精湛，题材多样，涉及花鸟、人物、山水、草虫等各方面，集中体现了东方文化的格调和气韵。

　　二是刻绘的器型也十分多样，既有实用器，也有观赏器，如花盆、香筒、茶壶、赏瓶、陶板等。

　　三是陶刻审美文人化，文人画的审美情趣影响和促进了刻绘艺术的发展，同时诗书画印四要素成为了刻绘艺术的衡量标准。

　　下面，摘取这个时期的陶刻典型，和大家一起直观的感受一下当时文人审美的要素和陶刻工艺的要点。

　　在状物肖形的准确精当上，还是着色赋彩的妍丽鲜活上，以及形象的组织安排和作品的整体效果上，都表现出让人叹服的造诣和慧心。

　　器身正面由宾如刻绘高士出游图，构图饱满，层次分明。另一面以行书题诗词，笔意洒脱。

　　款识：福亨（盖款）；福亨真记（底款）镌刻：饮之清心，扫石品题。辛酉冬月。

　　壶身一面镌有“饮之清心，扫石品题。辛酉冬月”，字体随性洒脱，一面作画，点、线呈现层次分明的虚实之感。

　　福亨，清末民初宜兴紫砂陶人，工于制壶，佚姓。擅搏方器，制技严谨，雍容有度。见有“福亨真记”作坊款记。

　　款识：金鼎商标（底款）；干庭、跂陶氏（刻款）镌刻：山静似太古，干庭作。任。叔敦盘铭残字。阳羡跂陶氏摹古。

　　四面刻纹饰，竹石图，瘦石嶙峋，修竹疏朗；菊石图，花叶舒展，金甲迎风；另两面分别有“艳态幽姿”及“丽影酡颜”之题句，诗情画意，相得益彰。“辛亥春日 士芬”为诗句后纪年及作者款识，可知是何士芬在满清尾年之作。

　　铭文：1.枯枝枫叶静掩门，卧看霜雁碧天痕。岩如氏并作。2.阳嘉元年。阳嘉元年。此据荆南刘氏藏本。石生摹。石生（白）。3.山峰断处云来补，天到低时草若连。鼎和主人监制。

　　岩如，本名蒋永西（1900～1957）又做蒋荣熙，艺名岩如、石生、聚莲老人，宜兴蜀山人。为民国时期宜兴著名镌刻艺人，常在制陶名家作品上刻字作画。

　　瓶身双面刻绘，正面刻花鸟并署“仿新罗画意，潜陶作”，背面刻行书节录《与萧临川书》“若使宏农书疏，脱还邺下；河南口占，傥归乡里；必迟青泥之封，且观《朱明》之诗。白云在天，苍波无极，瞻之歧路，眷慨良深。爱护波潮，敬勖光采。”

　　款识：金鼎商标（底款）；任，干庭，跂陶（刻款）镌刻：仿大涤子笔法，干庭画并刻；汉五凤石刻古阳羡跂陶模镌；秋光先到野人家；跂陶仿古。五凤二年鲁卅四年六月四日成。

　　四面皆有刻绘装饰，其中主要的两面，一面由陶刻大师任淦庭以徐青藤笔法，绘刻花卉和平鸽图案，并五彩泥料装饰，配色高雅，体现了作者祈愿和平的美好期许；一面由另一位民国陶刻大师吴汉文临刻西汉《五凤刻石》（《鲁孝王刻石》），文雅肃穆。

　　款识：干庭，任（刻款）镌刻：红豆新词南浦雨，海棠春梦板桥云。德昌出品。时在丙戌九秋干庭作，任。

　　盆身外壁满刻装饰，一面由民国陶刻大师任淦庭刻喜鹊报春图并落款作铭，画面生动，色彩艳丽，寓意吉祥。另一面以隶书题刻诗句一首，皆以“春”为主题，与画面相互呼应。器表包浆莹润，古朴厚重。

　　这件倚树老人花盆盆身刻人物倚于松树之侧，以刀代笔，内秀典雅，清新自然；另一侧刻有仿古青铜器铭文：“尊彝作宝万年子孙永用”，落款为若泉道人仿古刻，吟有“任”字印章。

　　用刀精谨，着色均细，造型准确，传神也较为俊发，做到了丰肥而不臃肿，写实而不板滞，虽工细但又不失英姿。

　　壶身两侧作书画装饰，一面线刻山水，另一侧篆题两字“珠圆”，并署“怀珠招凉从，壶公以相祥。铁画轩主人篆并刻之”。

　　款识：缶石老人（刻款）；毛顺兴（刻款）；蒋石生刻（刻款）镌刻：五色花成春雨后，千峰奇出夏云中。毛顺兴陶厂出品，庚寅仲冬蒋石生刻，石生。秋深读书，缶石老人作，任。

　　此盆刻绘内容颇丰，一面由任淦庭师兄蒋石生刻铭题诗，另一面由任淦庭刻秋深读书图：只见一老者正坐画面中央开卷细读，两孩童手握书卷一旁讨论，人物表情、衣纹刻画细致入微，加之周边蕉叶，石台，翠竹点缀，展现出一片静谧、祥和的景象。刻绘老道，属任淦庭精品之作。

　　蒋石生，原名蒋荣熙，号石生，宜兴人。是著名的陶刻家任淦庭的师兄，早期受聘吴德盛陶器厂。1937年抗战爆发，宜兴窑厂一片萧条。至1943年受聘于毛顺兴陶器厂，是一位活跃于民国时期的著名陶刻家，对紫砂陶刻做出了很大的贡献。

　　诸葛勋（1897-1957），艺名云石，友石，卧龙生。为近现代著名紫砂陶刻高手。宜兴丁山人，长期聘用于宜兴利用公司，擅长陶刻装饰，宜兴紫砂壶的紫砂名人，工艺师。

　　钤刻：兴到干篇未是多，愁来一字嫩吟哦，非云此事从今绝，晚后佳时待体和，赠陈际青。新篁觧箨卧龙氏写于画溪，广益轩，记得扁舟同卧听，余山云极二三更，民国二十四年夏，岩如生氏书并刻。此据荆南朱氏所藏本，此立泉宫之瓦，上林苑也，汉瓦。

　　印鉴：曼陀华馆、心舟何心舟，字石林，浙江绍兴人，生卒不详，清中晚期制壶大家，工书法，篆刻。心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来，曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶，世称“玉成窑”，作品文化气息极浓，且数量珍罕，从古至今被誉为珍品，底款常署“曼陀华馆”“石林何氏”。

　　任伯年（1840-1895），即晚清海上著名画家任颐，雅好壶艺。常订制紫砂壶，自题铭作画。据《吴昌硕传》记载，曾有一个时期，任沉浸于紫砂，作画锐减，以致几乎无以为炊。

　　一面彩刻高士观瀑图，人物、树石、山水等刻画生动，一面有“石鼓之八”，铭文古拙，轮廓斑驳，好似拓本效果。有文“右周岐阳石鼓之第八鼓，剥落已甚……右任先生惠存，敬赠，颖川少亭仿古”。字体舒展，行云流水。晚清以来，金石考据学流行于文人士大夫之间，蔚然成风，在此背景之下，金石文字频繁出现于各类工艺之装饰图案中，古雅宜人，极具特色。

　　陈少亭，活跃于晚清，1953年卒，号羽林逸人，陈伯亭之子，任淦庭的师兄。紫砂雕刻名手，晚年弃艺从医，生平见《丁蜀镇志》。

　　镌刻：莫道寒酸偏傲骨，百花须让我先开。逸道人写。右楚曾矦钟面铭三十弌字，磨灭者弌字，于陵子。

　　瓶身一面由民国陶刻名家陈少亭刻傲梅图，并题以诗文相辅。另一面仿“右楚曾矦钟面铭文”刻篆文三十字，并以隶书小字旁叙 。

　　器身一侧镌刻“桐阴高士”图，一侧镌刻寿石图式，一侧铭刻诗句，一侧铭刻金石文，署款“东溪”。书法与图式镌刻相互映衬，意趣盎然，技艺双精，展现了文人淡雅超俗的审美情趣。

　　以刀塑其形，立其骨，以线丰其神，显其韵，于是气蕴于象，又能于工致中显活脱，清丽中见典雅。

　　用刀柔韧富于变化，设色妍丽而清雅，妙处正在生意浮动，其折枝蹄鸟，翠袖天寒，别有一番娇态，

　　梅花枝上一只小鸟，双目炯炯有神，昂首挺胸，充满活力，生动形象，造型严谨，刚柔相济。运刀纯熟，沉着，老练；刀锋挺秀，圆润，灵巧；结构生动，周密，细腻。

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