紫砂壶玩的久了，必然会出现专属于自己的专业术语，可能很多非玩家或者新手就听不懂是什么意思，但是经常玩的人是了解的，今天，堂主为大家整理出了紫砂中的

　　壶坯成型过程中，为使壶内壁光滑平整，使用专门的工具对紫砂壶内壁进行处理的一种工艺。

　　由于推墙刮底的工艺，在紫砂壶底部形成的一种由中心向四周发散状，如同太阳光芒的线痕。

　　制作壶胚时，截取壶身上端口盖部位做成壶盖，切口做成壶口，使整个壶型线条过渡自然流畅，外形完整，浑然一体。

　　有平嵌和虚嵌之分，平嵌盖的盖口与壶口呈同一平面，虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状。

　　又称“的子”，变化多样，为方便掀开壶盖而设置，常见有球形钮、桥形钮、瓜柄钮、动物钮、花式钮等。

　　制作壶坯时，在底片上面加上一层足片，将足片中间刳去，形成一道圆图埂作为壶足。

　　一捺底常见于圆形壶，壶底为按捺而成，呈凹陷式弧形延展，周边凸起的部分作为壶足，简洁明了，干净利落。

　　底部三足呈外撇状，稳重大气，笃实俊朗，多用于圆形器，如盆，笔洗、香炉、茶壶等。

　　自明清延续至今，最朴素的以底代足，自然平封的一块泥片，使得壶身至壶底一览无遗，形制拙朴，简单明了。

　　“宫廷”一词，特指皇室御用，宫廷器足便特指那些做工考究复杂，装饰雍荣华丽的紫砂足器。

　　壶嘴一侧和壶把一侧呈拱状，垂延至底，左右支撑成足，中间为空，虚实之间，气势十足。

　　端把，置于壶肩至壶腹部位，以两支点作为支撑，形似人耳的环状把手，也叫“圈把”，有正耳式端把、倒把、垂耳、飞把之分。

　　提梁把，一般放置在壶肩或壶壁之上，与水平面垂直，有绞提、单提、双提、叉提、活络提之分。

　　紫砂坯体在制作过程中，把不同泥色的砂粒采用铺、点撒在坯体上，再借用工具将砂粒按压平整嵌入表层，起到点缀装饰的作用，经过铺砂的紫砂壶若隐若闪，非常好看。

　　壶内壁与壶嘴衔接处，黏上的半球形小孔，这样的设计能增加更多的出水量，使出水更加爽利。

　　又称“光素器”，多为几何形体，分圆器和方器两种，没有华丽的外表，只有简洁明快的线条。

　　取自然万物作为形，与紫砂壶相结合，运用浮雕半浮雕的手法，以求达到自然仿真的效果。

　　又称“筋纹器”，提取自然界的瓜果、花瓣、云水纹路制作而成，凹凸有致，规范整齐，上下纹路要求严密，贯气合一，极具节奏感。

　　主要用于方器成型的两面相交处，进行抽槽去角的处理，使壶体藏锋匿角，像用凸面刀切除掉合角，壶身块面扩大，产生凹进的弧面，转角更加含蓄稳重。

　　我国传统刻字的基本刻制之一，是指将需要刻绘的对象凸出来的刻法，更具立体感。

　　我国传统刻字的基本刻制之一，是指把需要刻绘的对象挖空，使其呈现凹陷感的刻法。

　　特指作者的署名，印款有阳文、阴文，形状也各不相同。是紫砂壶不可或缺的一部分，是制壶人用在壶底、把、盖的钤印。

　　紫砂壶壶型繁多，素有“方非一式，圆无一相”的美誉，方器、圆器、花器、提梁，由于审美和见解的不同，每个人的眼中都有自己最中意的那把壶，或方或圆或花或扁或提梁等等，最重要的是结合自身的喜好和习惯，去挑选最适合自己的紫砂壶。

　　结构搭配要合理，壶嘴、口、盖、钮、把之间要比例协调，线条和线条、壶面与壶面之间舒展流畅干净利落。

　　在抓牢壶把的前提下，用手旋转壶盖，通转顺畅无阻，壶内装满茶水后，倾倒过程中按压气孔，即压即停滴水不漏。

　　这其实是一个误区，只有机车床制作出来的紫砂壶能保证百分百的严丝无缝，手工制壶无法保证百分百的无间隙。

　　包浆是指茶汤浸润紫砂壶，再经气孔慢慢溢出。随着时间的推移，经过不断的擦拭，层层积淀，逐渐增厚，最终形成温润如玉、透明发亮的包浆。而透过这层包浆仍可清晰看见遍布于壶体的砂粒。

　　包浆是有光泽的，但有光泽不一定有包浆。包浆的好坏，取决于泥质的优劣，劣质泥料只有光泽，永远不会产生包浆。

　　也叫“茶山”。紫砂壶具有良好的透气性，由于长期存放茶水不清理，淤积在茶具内壁的垢污。

　　刚买回来的紫砂壶，第一次开始使用，准备彻茶前所做的步骤，其主要目的是为了去除表面砂屑和土味。

　　指紫砂壶在日常饮用中的养壶，即按照正确的方法，透过泡养摩挲等步骤，使壶型表面日渐温润，逐渐产生包浆的过程。

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　　真心爱过的人，一辈子都在心上；真心付出的情，一辈子都在回忆里。不怨不悔，不悲不喜，安然安放。