在宜兴紫砂传统形制中，有「鱼化龙」壶式，在汹涌波涛间，涌现一鲤鱼，一舞龙，以「鲤鱼跳龙门」的传说，喻吉庆高升、金榜题名之寓意。

　　「鱼化龙」壶式的壶钮以龙首伸缩、龙舌吞吐而广受欢迎。一般评说认为，以鱼化龙为题作壶上装饰的，最早可见于清代嘉庆、道光间邵大亨所作「鱼化龙壶」。其后黄玉鳞、俞国良等诸多紫砂高手，均有所制，各具特色。

　　但以「龙戏海涛」为题的，早见于明末‧周高起《阳羡茗壶系》︰「陈仲美，重迭刻，细极鬼工。壶象花果，缀以草虫，或龙戏海涛，伸爪出目。」

　　此件「龙戏海涛贴花壶」恰弥补了宜兴「鱼化龙」壶式的发展过渡，此一脉络应是由明代陈仲美「龙戏海涛壶」，而至明末清初的「龙戏海涛贴花壶」，再到清中后期的各家「鱼化龙壶」。可惜未见陈仲美「龙戏海涛壶」留传。

　　壶身两侧以同色紫泥采模印贴花技法，装饰出两组折枝花卉纹，由壶把两侧向壶嘴横移弯延而出，带有典型十七世纪中晚期的外销紫砂壶装饰风格。

　　壶盖装饰尤为可观，俯观呈内外环形，外环素底微凸，上下左右各贴如意祥云一朵；内圈满饰海浪纹，中央波涛汹涌处，龙首破浪而出，活络灵动，轻扣有声，颇见巧思。

　　黄玉麟清末制壶名家，原名玉林，因其所制鱼化龙壶圆润似玉，有人赞誉他为“玉麒麟出世”，所以改名为玉麟。

　　黄玉麟师古而不泥古，其鱼化龙的变化，一是在龙、鱼的雕琢上，龙、鱼图案的雕琢为其一绝；

　　二是对大亨的壶钮作了重要改进，把“活动龙头”上的水波，转换成“云头”，云头下仍是“活动的龙头”。

　　朱可心和鱼化龙壶是有缘的。他父亲有一把黄玉麟制作的鱼化龙壶。朱可心的父亲不让他用，连摸一摸都不让。后来，壶不慎摔烂了，朱可心哭了一场，也病了一次，也由此促使他走上了紫砂之路，还促使他拜了汪胖子的孙子汪昇义为师。

　　朱可心大师的鱼化龙，造型多样，有高有矮、还有提梁；泥色更是丰富，有紫泥、朱泥、还有民国绿泥等。

　　雨夜观潮碧浪起，碧海波涛鱼化龙。鱼化龙之美，是中国文化之美，是历史之美。宜兴历代大家们将其装饰进紫砂壶中，紫砂壶便也焕发出了另一种美学！

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