首选受到各阶层尤其是文人雅士和收藏家的喜爱，名师名工可丰富紫砂壶的艺术魅力，增添

　　此壶为顾景舟先生取其代表作“提璧壶”之造型，在张守智教授玉璧提梁设计的基础上，参考古代玉璧的图样，历经长期反复推敲，创作而成。在盖面处作较大改动，作“谷纹玉璧”的形状，故称之为“谷纹玉璧提梁壶”。

　　此壶构思巧妙，制作精良。每一根线的始终、每一接合的过渡、每一棱角的锐钝，都极为用心。壶盖严丝合缝、整齐划一；壶钮造型新颖、颇具新意；壶嘴舒出自然、比例适度；提梁虚实有度、挺括有力；壶身端庄大气、圆中见方。

　　此件作品整个造型简洁、圆润、端庄、明快；比例谐和、柔中寓刚；神、气、韵兼备，是顾老砂壶创作中的一件巨作。壶肩处有顾景舟先生亲自铁笔篆刻“孤松宜晚岁 众木爱芳春 戊辰龙年三月”，语出陈子昂《送东莱王学士无竞》。以孤松、众木托物言志，不避风刀霜剑与严寒搏斗，保持顽强性格和高尚情操。

　　赋予了此壶浓厚的文化底蕴，体现了顾老砂壶创作的全面性，堪称当代砂壶中的一绝，具有无法估量的文化价值与收藏价值。

　　在紫砂壶的造型艺术中，提梁无疑是非常特别的一款，不仅在于制作难度高，更独特的是其虚实结合的气韵。

　　玉璧提梁，让我们在感叹顾老高超制壶技艺的同时，亦展现了玉璧持久、广泛的文化渗透力与历史传承性。

　　这把壶的提梁顺壶身较窄的肩部向上渐开，顶部与壶底宽度略同，呈倒梯形，和壶身上下对称。壶身扁圆如鼓，下大上小，既稳固牢靠，又衬托出提梁的气魄。

　　扁圆形盖面，与夸张个的瘦高提梁相互映衬，空间虚白与壶身实体上下呼应，既有形式上的贯气，又有实用上的理趣。

　　把款：壶叟铭文：两三点露不成雨 七八个星犹在天 戊辰三月景舟美林制 「舟」

　　雨露天星制于1988年，一式两把。用印有所区别，此件用印“景舟手制”、“历下美林”、“顾景舟”、“壶叟”，居仁堂所藏另一件用印“景舟制壶”、“顾景洲”、“壶叟”。

　　顾景舟一生所用数十枚印章，记录着他各个阶段的心境。用印向来深思熟虑，意有所表。纵观历代紫砂艺人，款识之数量，章法之讲究，顾景舟堪称第一。

　　雨露天星壶是由韩美林设计，顾景舟制作，合作于1988年，一式两把。壶体双侧镌刻篆书“两三点露不成雨，七八个星犹在天”，故名“雨露天星壶”。

　　此壶造型端庄周正而具有时代气息，气质雄伟，色泽紫中泛红，朴雅高洁。置于各种环境中品茗观赏，都能尽显其神采。

　　它融合了顾景舟大师精湛的壶艺以及韩美林教授超前的设计理念，堪称两位大师的经典之作。

　　此壶由顾景舟精心制作，是顾景舟一生中花费精力最多、耗费时间最长、制作工艺最精湛的代表作。提璧壶从20世纪50年代到70年代历经长期反复推敲，创作而成。

　　吴山先生编著的《中国紫砂辞典》中记载：“提璧壶主要由微曲线构成，每根线的起始与消失，每一边线的转折，每一结合的过渡，每一棱角的锐钝，都经刻意经营。壶盖严密合缝，壶钮大小得体，壶嘴舒出自然，提梁贯气有力，壶身雍容大度，壶底稳妥安适。整个造型简洁、圆润、端庄、明快；比例谐和，柔中带刚。集材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美于一体，五美齐备，神气韵皆具，堪称壶中一绝。”

　　由顾景舟、高庄二人共同设计，顾景舟精心制作，几易其稿的国之瑰宝提璧壶，是顾景舟一生中花费精力最多、耗费时间最长、制作工艺最精湛的代表之作、经典之作。

　　从提璧壶上，可以看到老一辈制壶名家所走过的艰辛历程，可以领略体会他们的艰苦奋斗，孜孜追求，努力探索，刻苦态度。顾景舟严谨的态度，工艺的精益求精，一丝不苟的治学精神，都在提璧壶上反映出来。值得一提的是，《提璧壶》中呈现的气度与庄严，彰显出中国传统文化的精神、气质、神韵，有着一股新中国昂首挺胸的雄浑伟岸之气，屹立与世界民族之林。

　　此壶为顾景舟先生于七十年代而制，由中央美院教授于耀忠设计，当时共同创作此壶原本为参加展览而特制，而在展览前夕，其胞弟顾陆舟的孩子突发疾病，因当时家庭条件差无钱治病，顾景舟先生当即决定放弃展览把壶送于其弟，让其弟卖壶换钱给孩子治病。从中体现了顾景舟先生有着亲情高于名誉的崇高品质。

　　此壶造型古拙、姿容挺秀，线条明承暗合，转折适度，自有韵味。壶嘴自然胥出，壶把简洁有力，形态灵动自如；纽盖塑形别致，口盖严丝合缝，尽显功力。整器布局巧妙，别出心载，气韵端庄稳重，转合之间极尽精微又浑然天成，借着陶都窑火的艺术铸成永恒，文人情怀跃然而出。

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